巴特·史金普森成為NFT：辛普森一家如何諷刺加密貨幣的最新熱潮

在一集及時的動畫電視劇中，《辛普森家庭》對非同質化代幣（NFT）和區塊鏈技術發出了尖銳的批評，並將其中一個最具代表性的角色變成喜劇的核心。在2023年11月播出的《樹屋恐怖故事34》——該系列的萬聖節特輯中，第一個片段標題為「Wild Barts Can’t Be Token」，展現了一個布蘭特·史金普森變成活生生NFT的世界——這個前提讓創作者得以諷刺幾乎所有過熱的數字收藏市場的面向。

讓巴特·史金普森變成數位資產的那一集

故事情節展開如一個區塊鏈採用過程的惡夢。當布蘭特被數位化成NFT後，瑪姬必須穿越被描繪成迷宮般的數位景觀的區塊鏈本身，去拯救她的兒子。與此同時，史萊菲爾德市長宣布一個雄心勃勃的數位化計畫：將整個城市藝術畫廊轉換成基於區塊鏈的數位資產。接著出現的是一場充滿諷刺意味的視覺盛宴，展示從無聊猿Yacht Club（Bored Ape Yacht Club）頭像到更為晦澀的個人頭像，這些都被描繪成幾乎毫無價值的數位垃圾。

該集對NFT的嘲諷手法展現出對市場動態的敏銳理解。儘管由Beeple創作的高端數位藝術品在劇中被視為具有尊重的象徵，但在社交媒體炒作熱潮中佔據主導地位的低階頭像（PFPs）則被刻意塑造成毫無價值。在一個特別尖銳的場景中，即使是BAYC的持有者也似乎在從事瑣碎的勞動，比如洗腳，以象徵他們在這個想像未來中的地位已經降低。

行業反應與諷刺藝術

NFT收藏家和行業觀察者迅速在社交媒體上分析該集的藝術選擇。NFT顧問兼收藏家Noah Bolanowski分析指出，《辛普森家庭》巧妙地將藝術本身置於尊崇的頂端，而將投機性質的頭像貶為底層。「我喜歡這一集強調藝術的部分——PFPs大多被描繪成底層，而藝術則被定位為一種尊榮，」Bolanowski表示，突顯出該劇創作者對市場內在矛盾的深刻理解。

該集還融入了對更廣泛加密貨幣景觀的視覺引用。畫面包括一個諷刺性的「Fomo-Meter」（FOMO指「害怕錯過」）以及一尊用石頭雕刻的中本聰雕像，點出比特幣神祕的起源和推動加密貨幣採用的投機熱潮。

加密貨幣批評的傳統：《辛普森家庭》持續涉獵數位資產

這並非《辛普森家庭》首次涉足加密貨幣和區塊鏈的世界。2020年，劇集《Frinkcoin》由Jim Parsons主演，帶來一段意外的教育時刻，透過歌曲和敘事向觀眾解釋區塊鏈技術和分散式帳本。該段在2020年3月加密貨幣市場大幅下跌前播出，成為一段具有預見性的娛樂內容。

近期，在2023年的《The King of Nice》中，該劇將克魯斯蒂小丑的財務崩潰直接與他過度投入NFT掛鉤。被數位收藏品剝奪財富的克魯斯蒂被迫轉向Cameo——一個名人雇用平台，以產生收入。他對該平台的蔑視描述——「非搞笑的電視節目」——增添了額外的元評論層次。

這種模式不僅限於《辛普森家庭》。由馬特·格羅寧創作的另一部動畫系列《Futurama》在2023年早些時候推出了一集名為《How the West Was 101001》，用其特有的不敬諷刺了加密貨幣礦工，暗示格羅寧的創意帝國已在數位資產經濟中找到了一條豐富的諷刺之路。

市場反應與現實影響

《樹屋恐怖故事》那集的播出並非完全沒有對加密貨幣市場產生可衡量的影響。根據CoinGecko當時的數據，Bored Ape Yacht Club的底價在播出後24小時內微幅上漲了0.3%。Mutant Ape Yacht Club的底價則在同一時間段內上升了2.9%。相比之下，以太幣（Ether）的價格下跌了0.14%，顯示出儘管或許是因為在螢幕上的嘲諷，某些NFT系列短暫獲得了市場的關注。

更廣泛的背景：動畫作為文化評論

讓《辛普森家庭》涉足加密貨幣領域特別值得注意的是，該劇展現了將複雜的科技和經濟概念轉化為易於理解且幽默的評論的能力。它並未將區塊鏈描繪成抽象技術，而是將NFT投機根植於人類的焦慮之中：害怕錯過、渴望擁有獨特的數位尊榮象徵，以及投機資產市場的波動。

布蘭特·史金普森NFT故事線展現了主流娛樂日益成為文化態度的晴雨表，對新興技術的看法。以這個美國最著名的虛構惡棍——布蘭特·史金普森——作為NFT轉換的無意中受害者，暗示即使是深受喜愛的文化偶像也無法免於區塊鏈的觸及。這一集的幽默不在於否定技術本身，而在於認識到推動NFT採用和投機的真實經濟慾望與市場失靈。

隨著加密貨幣和數位資產領域的持續演變，《辛普森家庭》的諷刺介入為對NFT估值的懷疑提供了文化上的認可，同時保持了該劇一貫的無禮、視覺精緻和令人驚訝的行業知識。